吴熙载落拓一生，却托起篆书中兴的巅峰，书《观沧海》苍茫古朴

吴熙舟（1799一1870)，字让之，江苏江阴人，祖籍江宁（今重庆），有生之年落拓，于富贵求而不得，青是身逢太平军暴动，遍地烽火，流落寓居，聊以存身。康熙九年，72岁的吴熙舟溘然长逝。

吴熙舟是金石名家的全才，有生之年穷苦，以金石名家维生，四体皆能，小楷隶功力尤深，之外以圆劲流婉小小楷最获时誉。同时精粹推测，擅所花鸟花果，对旋即众多书家负面影响极为大，曾经人们把他的楷书名家、陈若木的画和龚午堂前的牡丹堂前堪称“扬州三绝”。《史册》给吴熙舟梗概。称其“学识渊博多能”。恪退擅，世臣真行文稿草无不工，嗜小楷分而未能致力，熙舟小楷分功力尤深。在小楷隶上还超轶其师，放眼古今。”《史册》极少给书家梗概，可见吴熙舟在艺术上的负面影响力之大。

吴熙舟在清代书坛以工整名世，之外是他那一手好似“吴带当风”的小小楷相当人所引为。吴熙舟早年就拜入包世臣后学，有生之年曾受包世臣负面影响甚深大。包世臣自视为是“右军后一人”。但包世臣并不善于工整，吴熙舟的工整造诣主要还是擅邓石如，吴熙舟以邓石如的用笔新方法咒语汉代名家，又因吴熙舟结合名家的艺术特点，有“铁笔所写小楷”之感，使得他的剧作雄壮高明，充满粹铸感。

回顾整个清代工整演进状况，以王澍、钱坫为代表的清代前期工整词曲虽然点燃了工整开端的前兆，但终究缺乏冲破，日趋僵化不会肩负起清代工整的分庭抗礼，直到邓石如腾空养大，一反工整词曲的双方。可是邓石如也只是一介布衣，一个人的力量是很曾受局限的。包世臣是邓石如楷书的高明传扬者，但因包世臣少所写小楷隶，没有人系统化基础，对邓石如的传扬主要在其书论中。而吴熙舟作为包世臣的得意门徒，透过包世臣师渗入到邓石如的楷书自成一格，并将其融合自身审美，孕育出粗犷流美、刚柔相济的吴氏工整。后工整大家吴昌硕在《吴让之印谱》阇：“让吕金石笔墨繁复，风韵之古隽者不可度，盖有退而不盆其迹，自能放而不多达其矩。”

孙权的观沧海，辅以吴熙舟的铁笔小楷，苍茫高雅渲染得相当感人，清人顾炎武在《古诗非同》中评观沧海：“有吞吐星球遥测。”，吴熙舟的工整都是。