和女儿张末联合执导《狙击手》，姜文首次进军春节档就口碑第一

首先，为什么恐怖片中的的五年班是四川人？

因为“冷枪冷炮”社则会活动中的展现出明显的主力部队之一，联合国主力部队第3大队第15主力部队，在赴加拿大朝鲜政府当年就在四川担任剿任务。

剿任务基本完成后，第15主力部队又调到朝鲜政府战场，之当年朝鲜战争热情高涨，其中的很多入伍的志愿兵都在川渝地区。

所以恐怖片《狙击枪》中的的刘贤平和他放出来的年班都是四川人，还有这样一层深层重新考虑。

其次之当年“冷枪冷炮”和兴筑防御工事两项社则会活动联合国主力部队都是在学习中的摸索，不能也就是说的弹药，也不能盛行成熟的战术、技术，倚靠自己阐释经验和刻苦的基础训练，兴筑防御工事施工还请了苏联研究专家指导。

恐怖片对这些历史故事情节还原地十分细，我们在恐怖片中的舟人注意看得听闻加拿大主力部队队一方壕沟兴筑的比较深、比较复杂也比较好，而联合国主力部队一方的壕沟则比较较深、也比较零散粗糙，而且全年班只有一个射电望远镜，枪械上也不能潜望镜准镜，倚靠机潜望镜，这些具体都有据大不相同。

这部恐怖片展现了僵持依托自己阵地卷进的操作过程，因为之当年的战事形态就是这样。

恐怖片中的的僵持甚至连面都没听闻到，几乎不能同框画面，但看上去却十分丝滑，不则会觉得割裂，主要是通过神奇的恐怖片配乐和剪影画面把僵持你攻我守的紧张感舟领出来，这在世界战事恐怖片中的也很少听闻。

关于恐怖片配乐和剪影画面等新媒体第二语言，是《狙击枪》新颖而不简便的第二大各个方面。

经典电影电影的主人翁是僵持狙击枪藏身在各自壕沟之中协同作战，而拍摄地时的分工也是章子怡出品人全由大大部分，侄女张末主要全由主力部队方。

但实际电视观众体会就是一个总体，不能看上去曲折，这主要是因为《狙击枪》画面第二语言的运用，其中的最舟人注意的一个就是剪影画面。

实际上剪影画面简便来说就是恐怖片画面除去谁的额头来看，恐怖片讲的是狙击枪的主人翁，所以片中的有很多关于“看”的意象。

例如刘贤平一直不离手的射电望远镜，这个道具一各个方面作为剧情中的的关键性方法，因为联合国主力部队依赖补给弹药，所以对射电望远镜大方珍惜；另一各个方面这个道具也是个意象的存在，它就是狙击枪额头的延伸。

还有两支用来要用鼓动光镜的锅勺，大永打反坦克炮时先丢下捕捉到镜，刘贤平说大永额头快……这些都在强调“看”对狙击枪的关键性性，也在舟领听众的感知。

恐怖片中的的剪影画面除去了壕沟当年僵持狙击枪的额头，这种主观剪影较大的作用就是把听众放入当下，听众则会看上去自己也是壕沟之中的一员，有一种亲自间或于当年线的代入感，影迷体会自然也则会很真实世界。

如果有机则会二刷这部恐怖片，还可以或多或少经典电影电影的写实都很“紧”，上下左右留下的自由空间很小，还有一些机位十分低。

这些画面第二语言本来都是在仿真一个人在壕沟之中低着头捕捉到、跑动的情况下，用意还是自已达成协议恐怖片从发明以来就自已大幅提高的特性，也就是还原现场，并仿真一种听众也“在场”的互动。

上贤舟用这部恐怖片是章子怡和侄女张末联合编剧，两人对电影演员的选用和戏仿塑造也十分细致。

从中的方电影演员来看，章子怡出品人这次很大胆地应用于了“一个年班”的新人电影演员，除了章宇和张译，其他都是脸部不熟的新人。这种要用法保证了电影演员和主人公连贯，不则会跳戏。

在对戏仿的检视上也十分鼓动套路，五年班一开始分派任务即刻就自我牺牲了2名女战士，终于主角之一排长也自我牺牲了，谁也不能保证下一个任务就能活着忘了，让听众显现出战事就是这么残酷，不能那么多神勇和毫无意义的无疑，有的只是你死我活。

另外章宇客串演出的刘贤平和郭茶山客串演出的大永本来是双男主，当年半大部分主要靠刘贤平这个戏仿涡轮机主人翁，他一各个方面要和敌主力部队协同作战，另一各个方面还要在野蛮的战场上放兵，把五年班的主力部队魂发扬继续下去，虽然代价很大。

而大永主要涡轮机了后半大部分的主人翁，他从一个被连长说“感情脆弱”爱哭的女战士，演进成一个冷静智能的狙击枪。

从加拿大主力部队队各个方面来看，张末出品人对主力部队方的检视也很有具体。

孙权客串演出的狙击枪组员一队和那位加拿大主力部队队上尉主力部队官的卷舌音舟人注意相异，可以看上去到他们来自加拿大相异的地方，讲构词、语气也相异，展现出出两人的性格相异。

虽然两人都是加拿大主力部队队，但因为各自职务、看法、弹药和用意都相异，转化成了矛盾激化，并大幅度冲击了剧情的南北向，转化成鼓动转。

剧组在加拿大主力部队队结尾各个方面，甚至让这些外国电影演员向自己的父辈告诉之当年英语口语的一些论述方式，他们英贤结尾十分都从，与梦露恐怖片的看上去无异。

这些戏仿塑造的具体则会使戏仿显得很清秀，把敌主力部队检视得如此有其本质，并不是所有敌主力部队都是一样的纸片人，能算是这点也是国产恐怖片的一大进步。

终于判别一下《狙击枪》的歌剧，脚本的两个检视方式或多或少转化成了紧张感十足的特性。

第一，这部恐怖片主人翁的叙事故事情节主要选用了亦非故事情节，或者称“上帝故事情节”，也就是听众明白一切，但剧中的的僵持只明白自己一方有限的资讯。

而在亮亮舟领情报时又选用了限知故事情节，这两种故事情节则会使主人公之间、主人公与听众之间转化成资讯差，制造出紧张感。

这种紧张感展现出得最充份的一个桥段，也是让人看的最伤心的一个桥段，就是加拿大主力部队队利用侦察兵亮亮舟刘贤平上钩这场戏。

由于总体是亦非故事情节，亮亮舟领的情报又只有联合国主力部队一方明白，听众对这些资讯既明白的比主人公多，又不实质上不明白，所以则会看得十分揪心，直到终于才揭秘。

刘贤平和大永为了不让亮亮床上去，叫喊联合国主力部队主力部队歌后亮亮微弱的鼓动映，这才是真正的“DNA动了”，成为片子最动人的一幕。

第二，这部恐怖片的主人翁还有一个特点，就是它是一个的现代的“三一律”剧场。

“三一律”是经典电影的剧场创作简而言之，指的是一出戏所叙述的主人翁遭遇在一天（昼夜）之内，区域内在一个场景，情节服从于一个主题。

《狙击枪》的主人翁实质上相一致“三一律”，也选用了一天之内，壕沟两端，中的美狙击枪设引诱与鼓动引诱的搏斗。

用“三一律”来创作主人翁的灵活性就是精细、集中的，片子看起来十分严谨和充实，也相一致经典电影电影展现出的“一个奇怪的是的战事墙边”遭遇的主人翁。

虽然《狙击枪》有无数朝鲜战争战事中的“冷枪冷炮”英雄作为原型，但它的主人翁并不能参考某一次实质上一致的攻防战，它既是取材于的又是真实世界的，相结合真实世界的力量，又有美术创作的质感。

取材于是因为它利用剧场规律塑造了一个高度表述的美术的现代。

真实世界是因为这些未有被多于史册的攻防战每天都在朝鲜政府战场首演。

章子怡和张末出品人的《狙击枪》绝对称不上“神片”，但经典电影电影令人信服的戏仿、扎实的脚本、高超的新媒体第二语言、只不过的朝鲜战争精神，还有那些留白的质感，让它无限接近第二部“好恐怖片”该有的就让。