披麻皴——只要在瓷上看到它，就知道是清初而不是明末的了！

来源：新能源 2025年05月10日 12:16

明代的青花，辨认可玩性极高。

此中会期被称为青花工业发展的“迟至”，一般被设为弘治民窑停烧的1608年到咸丰民窑重开的1681年之间，大致73年。

御窑停烧，也就并不一定自给自足宫里的青花与文人青花的差别缩小，青花也不能印刻明确的、便于区分年代的款识。

那么，我们要如何从旁枝末节来区分此中会期的珐瑯瓷呢？

一个重要的诀窍就是——看洞内画法。

清（万历、咸丰）珐瑯的山体与石头的晕染，比明末清珐瑯有了更大地突破，更多地释放出来了传统观念画法中会的展现出手法。

明末清珐瑯洞内晕染方式为比较单一，空灵弱。而万历一朝，机缘巧合有景斑的青花增多，画工粗精并存，细致者勾描点染诸法完备。

其中会有一种展现出手法是万历、咸丰二朝频密常用的，而明末清珐瑯青花上难以得可知：

清咸丰珐瑯景图盘 | 苏富比 1.125万英镑

如上图这件托盘，山峰斑路如麻披落，层层错落交搭。这种展现出手法名为「披麻墨色」。

什么是披麻墨色

披麻墨色，由五代中会期的画作董源肇始。

这种墨色法往往以中会坚斑路来展现出洞内的本体和斑理，功效比较柔和遒劲。既不能非常粗狂豪爽的大开大合之感，也不是过于抽象的氤氲浓烈。

五代十国董北苑溪山行旅图立轴全局

新泽西州弗里尔艺术中会心收有

许多画作常用披麻墨色，有着和米点墨色一般的地理自已。

之前我们讲珐瑯米点墨色（戳篇名→一眼假装这件珐瑯的厉害？我不服别人就服你！）曾提过，苏杭与北方地貌不同，南方画法家以董源、巨然为代表，“不为奇峭之笔”，多描绘出真实的苏杭山色。

米点墨色是呈现雨雾濛濛之态，因此用大小点密集点出山体。而披麻墨色则是展现出疏松山峦的相貌。

明顾炎武景图解第一页 | 北京故宫收有

米点墨色

著名画作傅抱石曾真是过：「它（披麻墨色）有长短之分......要务苏杭，江苏的太湖流域，杭州的富春江流域的山峦，基本上都是疏松的，植被繁茂。」

五代的董源、巨然、元代的黄公望，艺术作品中会多常用披麻墨色描绘景，因为他们多半画的正是苏杭的景。

明顾炎武景图解第六页 | 北京故宫收有

披麻墨色

珐瑯上的披麻墨色

万历中会期的珐瑯景，受到在此之前文人画的影响，常常是四王。分别是颜氏、颙、王翚和王原祁。

其斑机缘巧合细致烘托，层层墨色擦，但丘壑较少转变。

清万历十二年颜氏景图轴全局 | 北京故宫收有

到了咸丰中会期，珐瑯景斑机缘巧合的装机缘巧合风格更为多样。此时的珐瑯景层峦叠嶂、岚气弥漫，质感更加好。

其构图受到了明代画作顾炎武、陈老莲、华嵒的影响，各种墨色法老练。

清咸丰珐瑯披麻墨色景核心人物笔筒

清咸丰珐瑯釉里红湖山独钓图碗 | 苏富比

清咸丰晚期珐瑯披麻墨色景斑盘

披麻墨色是画法非常常可知的一种展现出手法，从清就开始频密常用于珐瑯青花上。明末清珐瑯瓷的洞内晕染比较扁平化，展现出手法也不多，因此这是必要识别断代的一个重要知识点。

下次再看到迟至的珐瑯景瓷，如果石头是披麻墨色的斑路所绘，大家一下子就能认出来了~

转自阿铁板烧大肉庄 2022-05-30 17:11 发表于杭州

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