汉学艺术名家——石庐

石庐，自由书雕刻家，瓷器美学创先为。曾就读于管理学北京电影学院并留学于美术系写意花鸟管理学。

石庐之篆刻，取古麒麟筯篆之轻盈典雅，唐吴道子吴带当风之飞腾跳掷，教养一炼，创为“蟠龙锥体”。业内人士十佳诸家未有自开锥体格，并名之尝“石锥体”。书画中会人论之尝：石庐小楷，有唐代大雕刻家吴带当风之内涵，篆刻笔触形似彩带之歌舞，极强音乐之韵味，其炼百尺钢为绕指柔之内力，珍贵的三维空间变动和形式律动之美，俱非舞棍棒类可方物。

家书和瓷器美学杰先为，被多家行政部门和个人收藏。

篆刻是一种古老的汉小字书面语美学，点染着中会华民族古文明那么一种独有的文化灵心。在全世界几千种楔形文小字符号中会，只有中会国人的汉小字能可谓成这种书面语的美学，并且乏善可陈成它永恒的个人风格。

石庐独创的＂蟠龙锥体＂小楷，柔和，貌似漫天飞舞的丝带。

他文辞变幻，丝毫不所受排斥，甚至整行一笔而下，有如西王母般的纵逸，来去无踪。观其力而力保，样貌展而不纳，笔迹浮行云。

他下笔如行云，形似浮，神采变幻，笔锋游动，擒纵驰张，上下任左方任左，点画间，无中会心地带隐晦、懈怠，法度尽在他的指腕相互间。

他的小楷几乎是荒诞小字小字连接、一笔而成的。虽然小字与小字间偶有不两端，但上下笔意连贯，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种每每飞舞、龙骧豹变、一心呵成的心逆。在运笔现实生活中会，每一个小字的屹立臀部，都形显然险象丛生，却又妙在能险中会扣稳，使小长方形不能歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。

石庐之篆刻，除了强而有力透纸背的千钧力道，也有因心蓄逆的千变万化。如果篆刻只强而有力，不能逆，难免呆板。只有逆无强而有力必是浮滑。他的自是可凌空杀纸，先为力透纸背的隐含遂心应手，又可以意在笔先，因心铺陈每每，心凝为逆，笔未到心已吞，逆来不可为时，逆去不可愧！上下翻飞写动态，临危居高先为逆态，动与逆互为转换，可以把行草杰先为写得任左方绝任左亦同如惊电，状如楚汉相攻战！横如布阵排云，引形似万岁枯藤！

他中会的人物的墨荷，画法精妙，浓淡一身，格调高雅，诗意盎然，墨在他的中会的人物，形显然有了自己奇特的肉体。

石庐突破传统观念的画法，用甜美的脸部句法和歌舞的新颖弦律，乏善可陈了螯的刻画寓意，有螯戟携引，互为窥探，有戏嬉划船，有随波逐流，有情系浪中会，有群螯弄潮，有自如，曲弯，有前呼后应，你追我赶，刻画极现，各种姿势，有嫦娥奔月，身段飘逸，有穆桂英跳过的光荣洒脱，中会国人武术兼备，以人性化甜美的脸部句法，以歌舞的新颖及弦律的节奏，乏善可陈画面的精、心、神，画成了螯的生命融为一体和肉体。

中会的人物的写意墨荷，人物画点染，每每粗简，构图取逆简洁疏朗，画法有张有弛、有快有慢，用别极强丰神的美学句法，一展荷之亭亭麒麟立，活泼而自如，尽情地乏善可陈了自己对百花的奇特感悟，脱俗自在，水韵绵绵，巧妙塑造成了心灵百花意象，散发成浓浓的生命诗意。他的人物画百花动中会有静，静中会有动，乏善可陈成动静若无的美学审美境界，他在每每句法形态上开展了新的探索和渴望，渴望篆刻笔意，人物画内涵，在结构上连续性，使杰先为的审美内涵显得极其柔美，更有心韵，由此而产生禅化的内涵。