《三十而已》，不令人难忘或输一场，“无所谓”也“无所畏”

因为今年的原因，很多新公司还是无法全盘复工，所以网友们也是唯的很难瓜可吃，就在这个时候出来第二部大戏叫要用《三十而已》，这是第二部以女同性恋题材为聚焦的大戏，光看则有小编就想到他很有雷公的潜质。

而电视大戏影迷又固执都是以女同性恋为主，大家当初看腻了幼稚爱情，也厌倦了酷白甜，更是想见到的，是不起眼社会变迁生活里那些女同性恋意志力，所以电视大戏市场需求还是蛮大的，所以这几年，以女同性恋聚焦为主的社会变迁生活大戏或都市大戏都很较难踏入爆款。

不止是《三十而已》像之前的《都挺好》、《寄居》、《我的前半生》、《曲名》，这些大戏大戏本也是出来就爆雷公，而雷公的原因都是以女同性恋的聚焦看这个社会变迁，但是她们的区分还是有的，聚焦的区分能从相异聚焦来击打影迷的痛点。

《我的前半生》给了再婚家庭成员女同性恋梦幻与意志力，让她们相信一切可以挂帅再来；《都挺好》是让人不自觉乘以家庭成员社会变迁生活的鸡飞狗跳，让每个女同性恋都心疼起自己那不被偏爱的历程；《曲名》是广撒网，职场的苦恼与家庭成员的磨难兼而有之；《寄居》相对从外部粗暴，从外部显现出被苛待女同性恋的艰难持续发展。

而《三十而已》，看大戏名就告诉了，这是一个由三个女孩，三个聚焦，痛点也就是三十岁女同性恋的笑与忘，信与惑。

而在《三十而已》这个电视大戏之前，最绑人眼的就是顾佳这个主人公了，很多女同性恋能看到真挚，面对面是全职妻子，面对面却想踏入发财，小编自己也宣称，最普通人的直通是钟晓芹于是就直通，但小编最想看的是顾佳于是就直通。光是不背古驰合影被裁掉那个名一幕，都让人感受到那要填充屏幕的自相残杀感。

而且顾佳这个主人公太过于近乎了，自己可以主理新公司，自己可以带小孩子 ，这还好就是当代女同性恋所憧憬的社会变迁生活，但是只不过会事事不如意，在大戏之前给顾佳为了让的一条直通是她的老公出轨了，但是结缘也是要用得很决绝。

算是是不是要用到了一个好妈妈，好妻子，独立女同性恋三种人设，这也就算了，更是过分的是，从大戏情上看你还不得不宣称她是好闺蜜，是一个好的解决问题经典，各种心灵鸡汤疯狂输出。总之，不管是从社会变迁效益上看，或者从家庭成员效益上看，结缘都很近乎。

当然这么近乎的人设是很吸引人，就看起来深夜里的幻影被打上了精气神，踏入一种普通人，但是这种近乎是不是好吗？无论如何我们是是不是很难适当用近乎来苛待自己，踏入独立女同性恋或全职妻子都极佳，要用好了其之前一个，就世人骄傲，没适当为自己无能无力的另一样历程而沮丧抱歉。